台灣在清朝年代與日治時期，民間是可以開鑿私人水圳，並收取水租(或以穀納租)。清朝採高度自理的「放任制」，但在日治早期基本上承認清代以來的傳統慣例運作。當時許多水圳是由地方紳商、地主自行雇工開鑿被視為私人財產。這些「圳主」有權向引水灌溉的農民（佃戶）收取水租，做為出資開鑿與後續修築、維護水圳的報酬與資金來源。日治政權穩定後，則積極推動「水利公共化」政策，將水資源視為公共財產。(1901年)頒布了〈臺灣公共埤圳規則〉，法令規定，任何水圳(含私人出資開鑿的)，只要與公共利害有關，且具備一定規模，都有可能會被指定為「公共埤圳」納管。
右梢間廊門裝飾
二林鎮「萬興庄」為舊稱，涵蓋萬興里、永興里、振興里、西庄里等地，是清朝與日治時期甘蔗、稻穀等農產品重要產區。清光緒年間(1875-1908年)已有陳成舟獨資營建的「菁埔圳」，後續則有陳榜東兄弟的「成美圳」，與陳建上昆仲後續擴展「成美圳」東至萬合，西至草湖、新生村一帶。而「泉成圳」較晚成立，係萬興莊陳先進、陳水披、陳恭池等人共同創設，水源取自埤頭北方之舊濁水溪流域；現「菁埔圳」、「成美圳」、「泉成圳」已納農業部農田水利署萬興工作站(彰化二林)轄管。
左右瓜筒木構精美，員光、束子，雀替(托木)花草淺雕，但透過深淺曲線營造出立體感，雕工精湛
而位於二林振興里「頴川衍派」(鑾井堂)的陳家古厝，正是「泉成圳」的共同創辦人陳水披所肇建，建成於日治昭和11年(1936年/丙子年) ，陳水披曾當選二林鎮鎮代表(1950-1953)，熱情好客，一言九鼎，深孚眾望。
大廳內精彩書畫作品，令人目不暇給
陳宅現為一進正廳五開間，左右護龍三開間三合院格局，但左右護龍已加建延伸到七開間，後方原有二進正廳(竹圍物竹編牆體，灰泥白灰牆)已經損毀目前荒廢。正廳明次間前有簷廊，左右廊柱以洗石子圓梭柱，柱礎圓珠飾狀，柱頭簡單圓線腳收邊，上接圓木承接瓜筒木桁架，出簷木構拱以花草透雕，以龍首作拱，斗升構件以「碗」為造型，金漆為飾，嚴謹華麗。
左右瓜筒木構精美，員光、束子，雀替(托木)花草淺雕，但透過深淺曲線營造出立體感，雕工精湛
左右瓜筒木構精美，員光、束子，雀替(托木)花草淺雕，但透過深淺曲線營造出立體感，雕工精湛。壽樑上之斗座上書「瑞氣」，把祥瑞之氣，像印章一樣穩穩蓋在屋樑上。斗座以文印書卷為底座，雙側襯托如意草尾纹，下承壽樑、上頂方斗，將剛硬的結構轉化為充滿人文氣息的木雕藝術。
斗座以文印書卷為底座，雙側襯托如意草尾纹，下承壽樑、上頂方斗，將剛硬的結構轉化為充滿人文氣息的木雕藝術
簷下左右次間，均開長條窗，窗楣上書「松風梧月」、「琴韻書聲」，梢間左右開廊門上書「延年益壽」「富貴吉祥」，有泥塑門聯，全以洗石子收邊。裙堵以洗石子施橄欖綠勾勒直線，左右護龍窗型與裝飾均衡對稱。正廳明間為三關六開門，居中左右門板書有「轄頻投井」、「檄可愈風」(寓意深遠，非常符合肇建者風格)對聯，直接以毛筆蘸金漆（或泥金）書寫於木門上，但受限於木板材質與漆料的黏稠度，書寫時常自帶一種圓轉的樸拙感，頗似民間俗稱「店仔字 」。
左門板書有「轄頻投井」把客人馬車的插梢拔掉丟到井裡，強迫客人要留下來，譬喻”熱情好客”
左右頂板淺雕花鳥圖案，格心作直櫺木窗，樑上居中題字「頴川堂」堂號，左右各有一幅彩繪。大廳採穿斗式屋構，左右牆堵上有精彩書畫，落款有「鹿泮郭新林」、「玉壺山人」、「雲生」、「〇清」、「〇六」等落款都是名家之作，其中以郭新林最負盛名。
「錫爾遐福」郭新林大司阜作品。流暢的衣紋線條與文人氣息，獨特的墨骨暈染與木質輝映，法用筆勁道圓熟，筆勢流暢而開闊。落款「玉壺山人」等印文，與中央的「錫爾遐福」遙相呼應，為「書畫同源」的傳統藝術最高境界
而陳宅保有郭新林大幅畫作「錫爾遐福」，畫作左側落款書明，郭新林大師臨摹清代著名畫家黃璧（字染青，號「染青先生」）的畫稿範本，「廉溪郭林」這是新林司最正式的簽名。指的是彰化鹿港郭氏家族的堂號（源自周敦頤濂溪堂之支系），而「郭林」則是郭新林大師在藝術創作上使用的本名簡稱。壓在「筆」字下方的兩枚硃紅方印，即是郭新林司阜的個人名章；而能近距離欣賞到大師作品，實感無比榮幸！
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《彰化民居》(許雪姬、賴志彰，民83)
